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第2部分（第1页）

在正常的世界上……另一个创造世界。

他们是两个人。

至少是两个人。”

但，为什么通俗文学的那一位是“黑暗的一半”

，而“活在正常世界上的这一位”

又非要将他置之死地呢？现实的斯蒂芬·金分明是“黑暗”

那一边的人，可他为什么还是把“自己”

给处死了？这种处死的深层心理结构是什么呢？

通俗文学属于“黑暗的一半”

。

就斯蒂芬·金而言，现实似乎就是这样。

一九八六年，他出道十二年，早已家财万贯，名利双收，在美国文坛上，却像个新兴暴发户，只能孤芳自赏。

代表主流的“美国国家图书基金会”

（NationalBookFoundation）从来不曾正眼看待过他，别说作品入围“全国图书奖”

什么的，就连每年的颁奖典礼，冠盖满京华，也从来不曾寄张请帖给他：你想来，就自己掏钱买餐券吧！

斯人独憔悴的斯蒂芬·金或许因此气不过，决心换跑道再出发。

这一年里，他公开宣布放弃恐怖小说创作，转向较无门户之见、始终很肯定他的努力的科幻、奇幻小说（这时的他，早获得代表这两类小说创作最高荣誉的“雨果奖”

〔HugoAwards〕、“卢卡斯奖”

〔LocusAwards〕跟“世界奇幻文学奖”

〔WorldFantasyAwards〕）。

正直体面，甚至是高贵的

此消息传出后，“金迷”

一片哗然，坚决反对，抵死不从。

靠他吃饭的那些影视中人更不用说了。

其情况恰恰合了一句谚语：“扮戏的要散，看戏的不肯散。”

最后，斯蒂芬·金或者拗不过书迷的热情、本性的呼唤，以及，也很重要的，白花花银子的诱惑，写着写着，还是回到恐怖小说这条道路上来了。

一九八七年，他写出了《惨不忍睹》，后来搬上银幕，改名《战栗游戏》，那个被狂热女书迷所绑架、刀斧加身、硬逼他照着她之所爱写作的畅销作家，相当程度上，当是反映了彼时斯蒂芬·金的内心感受吧。

被“绑架”

了的斯蒂芬·金，一如胡适口中的“过河卒子”

，退既无可退，只得拼命向前。

向前的方法，除了更细腻、更讲究创作技巧，多些“人性心理”

，少些“血腥暴力”

；多些“凡夫俗子”

，少些“特异功能”

之外，他也重拾短篇小说，在《纽约客》（TheNewYorker）上发表小说，证明自己的才华。