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第十三章 秩序就是美（第1页）

至于电影，许多电影编剧更是只挣名不挣钱。

行业内潜伏着大量被称为“枪手”

的人群，他们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。

制作公司一般开出每集1ooo元的价码给这些“枪手”

，但作品不会署其名字。

虽然这个价格对“新人”

来说已经不少，但因为是“暗箱操作”

，通常他们的权益更加得不到保障，稿费真正拿到手是很不容易的事。

在“开工”

前，编剧都会先收取定金，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同：对于大腕和熟人来说，前期可以拿到五成定金；但大部分编剧只能拿三成，甚至是更低的1o％。

投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”

的可能性也就越大。

而且，比起大明星动辄上几十万的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。

而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”

的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。

国内没有编剧协会，也没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有生。

不出名，你就等待被剥削吧。

美国的编剧，则大多归附于编剧协会。

而且他们很团结。

陈天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的简略剧本进入剧本库备案，也交了会员费并在编剧协会注册了会员。

他的手机全球联网，功能实在强大，注册个会员这种事并不需要美国国籍，还是很容易的。

这样做，也可以防止一些雷同剧本出现，避免产生版权纠纷问题。

与大公司签约的时候，还有协会做后盾，这对陈天都这样的外来者而言是很有帮助的。

美国编剧协会现行的一份合同，会在o7年到期。

按照这份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低1o.6万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为：黄金时段喜剧类2.1万美元，黄金时段剧情类3.1万美元。

许多编剧挣得远比此多。

大电影公司出品的电影剧本稿费至少有1oo万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到4oo万美元。

根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为2o万美元。

与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。

这么好的条件，足以让国内同仁们撞豆腐自杀。

不过，事情都是相对的。

如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，编剧们就会心里不平衡，继而产生有必要大幅度加薪的心理，这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。

编剧大罢工？