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第64部分（第1页）

在的包厢。

作为一个皇家音乐指挥，李斯特负责这个具有争议的歌剧的演出。

他认为这是一个非常浪漫的故事，故事中一个身着银色铠甲的年轻骑士为他的美貌新娘而战，天鹅牵引着他所乘的船助他航行，李斯特认为这个故事肯定会深深吸引这位丹麦童话作家。

李斯特满怀期待地问：“安徒生，你觉得怎么样？”

安徒生在听完如此冗长的歌剧后感觉到精疲力竭了，他说：“我已经累得半死了。”

瓦格纳与李斯特（3）

但是在19世纪50年代，在音乐方面对安徒生挑战最大的是弗朗兹？李斯特。

1840年，他在汉堡首次听到李斯特的演奏，并且他将这次邂逅写成了《一位诗人的杂货店》的序。

在这本书里，以第一人称出现的主人公带着对死亡和重生的探讨踏上了漫长的旅程。

在那个时候，安徒生很难确定是李斯特控制着钢琴还是钢琴控制了李斯特。

不管怎么说，他的演奏充满了生机和力量。

后来安徒生在他的一本游记中写道：“他（李斯特）的手指简直就像是铁路和蒸汽机。”

李斯特飘逸的长发、黑色的燕尾服、清秀的面孔和他超乎寻常的细长的手指，以及他的整个舞台形象，都给安徒生留下了难以磨灭的印象。

“我面对面看到了李斯特。

这些伟大的人物和山峦非常相似。

最好是从遥远的地方观看他们。

那个时候他们被光环围绕。

他们看起来好像进过整型外科医院，身体变得笔直。

他的身上还有一些蜘蛛似的充满魔性的东西。

他坐在钢琴旁边，脸色苍白但是热情洋溢，对我来说他好像一个将要解放其灵魂的魔鬼。

每个音符都像是从他的血液和灵魂中蒸发出来，对我来说他好像在受着痛苦的折磨……但是当他演奏的时候，他的面色恢复了活力；他就像是从魔界出现的一个圣灵。

那音符就像是叮咚的滴水声，女士们的眼睛都闪着光。

音乐会结束时，无数花环向他抛去。

这些花环大多数是由服务员带来，然后让人们抛给这位音乐家。”

后来安徒生有很多机会听弗朗兹？李斯特演奏。

例如1846年在维也纳，在那里他甚至厌倦了参加“演出”

。

他对于主次键之间频繁切换所引起的音调变化也不是太热衷。

在音乐会期间，琴弦一根接一根崩断。

同时，大厅里面特别炎热，空气炙热，所以安徒生不能很好地整理他的思路。

他在日记中写道：“他是一个用音调演奏的狂暴的精灵。

他是一个用音调变戏法的人。

我为之感到惊奇，但是不能为之感动。”

但是1852年在魏玛，当安徒生被介绍给李斯特和他的同伴卡罗琳？维特根斯坦公主的时候，他心动了。

据说这位公主逃婚，带着她15岁的女儿跟一位俄罗斯贵族私奔。