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第6部分（第1页）

且，她是第一个称他为“诗人”

的人。

有一天，在汉斯？克里斯蒂安？安徒生的读物中，卡玛？拉贝克发现有几段是从奥伦施拉格和英吉曼的戏剧中借用过来的。

她当时就指出了这种大段的、不加掩饰的借用，对此，安徒生作出了代表诗人天赋的回答：“是的，但这几段太妙了！”

从1821年夏天起，一直到1822年7月，安徒生出版了自己的第一本书《年青人的努力》，署的却是一个奇怪的笔名：威廉？克里斯蒂安？沃尔特。

此时，尽管他最终意识到了自己戏剧天赋的局限，但他的生活还是发生了变化。

安徒生意识到，他即兴创作才能的力量并不在于表演，而是在于创作戏剧，而且他知道自己的舞台之路必须要先经过写作这条迂回路线。

但是，他的唯一目标仍然是征服剧院，而且无论如何，他对自己天赐的才能毫不怀疑。

可是他知道，既然1822年春皇家剧院其它所有的艺术形式都对他关闭了大门，那么要出现在舞台上必然不能缺少某种东西。

到1822年秋，安徒生已经在考虑把自己的戏剧《森林教堂》交给剧院。

可是，当弗雷德里克？霍格…古尔德伯格力劝安徒生不要把剧本寄出去时，尽管这个男孩对教授的建议大吃一惊，但他还是拒绝那样做。

安徒生确信，霍格…古尔德伯格的建议是由忌妒和懊恼引起的，因为教授从未写出可以与之相比的著作，这显示出年轻的安徒生对自身的认识。

1822年初，自信的安徒生将近17岁，从地方民间故事中受到启发，完成了自己的爱国主义悲剧《法恩的维森堡强盗》。

此时，他无法控制地把这部戏剧匿名寄给了皇家剧院。

这部戏剧经过其它人的阅读和纠正，但这次不是由霍格…古尔德伯格来完成的，最终于3月被送到了皇家剧院。

现在，霍格…古尔德伯格已经受够了倔强的安徒生。

安徒生独自进行着自己的堂？吉诃德之旅，丝毫不了解成为一位艺术家需要什么。

不过，在1819～1822年，安徒生似乎有用不完的捐助人、帮助者或为其提供支持的人。

现在，他已经找到了一位新的帮助者———劳拉？汤德…伦德。

1819年，他们一起在欧登塞行坚信礼，而且她像安徒生一样纯真和善良，现在居住在哥本哈根。

弗罗肯？汤德…伦德主动帮助安徒生，为他提供资金，并帮他抄写了剧本。

正如这位作者在自传中所说：“她花钱请人来抄写了一份更清晰的手稿。

我们认为这很重要，因为我的笔迹难以辨认。

然后，那个剧本终于提交给了剧院。”

迈入黄金时代（2）

今天，《法恩的维森堡强盗》只保留了单纯但非常壮观的一幕，是一个高度戏剧化的素体诗剧。

在这一幕中，我们间接看到强盗残忍地袭击一辆旅行马车，而这辆马车里坐满了老百姓。

残忍的热根？克罗抓住一个婴儿的双腿，然后把他往马车上撞，“他的脑浆喷到了你们这些苍白的鬼魂全身”

。

当然，这部戏被断然拒绝了。

1822年6月中旬，在一封简短、断然的拒绝信中，由克努德？林恩？拉贝克、乔纳斯？科林、弗雷德里克？康拉德？冯？霍尔斯坦和戈茨奇？H？奥尔森组成的剧院管理层说，这部戏剧“完全不适合演出”

。

此外，他们在信中对这位想匿名却没有成功的作者说得十分清楚，这个剧本是个大杂烩，既不精炼，又缺少基本的结构。

然后，管理层用几个模糊的短语补充说，对作者的“朋友和捐助人”

而言，是该努力管管这个困惑的灵魂的时候了，因为其混乱的天赋极需被限制在更牢靠的教育体系中。

拒绝十分明确，但是，高深莫测的结束语却暗含对某种卓越才能和天赋的认可。

这意味着大门稍稍打开了吗？这对于安徒生来说已经足够了。

安徒生作出了新的决定，要加速出版丹麦文学史上前景最乐观的著作。

这位首次出书的作者不仅头脑冷静，而且具有战略意识，全面负责自己书籍的出版。