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第13部分（第1页）

象这部作品里揭示的那样，在这个还很重视外貌的社会上，整容往往带来社会地位的改变。

在惊险电影《变脸》（Face　off）中，我们发现，容貌原来远比品格、能力更能决定我们的社会身份。

侦探西恩亚契抓获了恐怖份子凯斯特罗伊。

为了寻找关于定时炸弹的关键情报，安全部门给西恩亚契实施“变脸术”

，将凯斯特罗伊的面皮揭下，移植到他脸上。

再将他的脸皮放入营养液保持生命力，等他完成任务后再移植回来。

结果，凯斯特罗伊突然复苏，通过手术换上西恩亚契的脸，在现实生活中顶替了他的位置。

两个人在互换的地位上开始新一轮较量。

可能有的读者会说，这种易容术许多武侠小说里就写过嘛。

是的，但直到今天，医学界仍不能解决移植他人皮肤所造成的排异反应，所以在给毁容病人修补面孔时，只能从他身体的其它地方提取皮肤。

现实中的美容术，其实是工业化的产物。

美容业者把自己的标准推向社会，促使人们去掏腰包。

中国大陆作者正权创作《最后一个丑女人》时，还是市场经济不算发达的八十年代，但他却敏锐地看到了这一未来趋势。

在小说里，相貌奇丑的中国科学家徐旭于2095年发明了“推移法手术”

，将整形术发展到空前水平。

百年后，当徐旭的第五代后人徐兰成年后，社会上已经没有丑人，个个貌比西施。

徐旭却坚持不整容。

有的漂亮女人从莫泊桑的《陪衬人》中获得启发，每每上街便请徐兰同行，获得了很高的回头率。

“我”

也是其中之一。

但“我”

终于发现，人们其实是在关注徐兰，因为只有她才自然无雕饰。

徐兰丑名大作，竟然成为著名演员。

“我”

的内心受到震动，非常想改回以前的模样，但徐兰却认为自己事业成功不过是来源于人们的猎奇心理，最终还是选择整形为美女。

王晋康在《美容陷阱》里，设想将克隆技术运用于整形外科。

运用“非生殖性克隆”

，可以培育出大量活体器官供移植使用，它们并不是人，而是单独存活的四肢、器官，甚至头颅。

这些“产品”

可以取代身体的某个部份。

在这篇小说里，整形范围从局部扩大到全身，甚至头颅。

形成富于戏剧效果的情节。

而潜伏在许多人内心深处那种对父精母血授予的天然身躯的不信任和不欣赏，也被渲染到了极点。

从古到今，人们对于整形与美容的不同观念就在激烈地交锋。

在现实里，在舆论中，在科幻作品内，相信这种交锋会延续下去，不会有停止的那一天。

第四节：器官移植